Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Фильм "Зоя"


Сталин говорит с Зоей. Кадр из трейлера к фильму "Зоя". Источник ria.ru

Фильм «Зоя», рассказывающий о подвиге Зои Космодемьянской – первой женщины, получившей звание Героя Советского Союза, вышел на экраны в конце января этого года. В роли Зои снялась Анастасия Мишина.

Фильм получился довольно интересный, хотя и местами переполненный художественным вымыслом. В начале сюжета Зоя влюбляется в одноклассника, который затем уходит на фронт и погибает. И после этого сама девушка идёт в военкомат, будто желая отомстить за него. На самом деле никакого возлюбленного у неё не было, о чём свидетельствуют воспоминания её матери, написанные в книге «Повесть о Зое и Шуре». Она писала о разговоре Зои с подругой, услышанном после школьного бала, в котором она сказала: «Если я не буду уважать человека, то не смогу его любить». То есть почувствовать любовь Зоя не успела. А на войну девушка пошла исключительно из любви к Родине и желании участвовать в защите столицы. Также фильме Зоя сама стрижёт свои длинные волосы после возвращения с первого задания в тылу немцев, хотя на самом деле носила короткую стрижку ещё в старших классах.

Довольно подробно показана разведшкола и тот факт, что комсомольцам недоставало воинской подготовки, но враг стоял недалеко от столицы, и готовить бойцов было просто некогда. Однако вряд ли Сталин приезжал лично в разведшколу. Но эта сцена, также довольно интересная, как и диалог Вождя с Зоей. Впрочем, в дальнейшем этот момент сыграл свою роль, когда Верховный Главнокомандующий передумал покидать Москву перед лицом немецкого наступления, вспомнив о Зое. Вообще, Сталин в этом фильме показан с хорошей стороны, что лично меня порадовало.

Ну а дальше, в ходе боевых действий в Петрищево художественный вымысел стал уже просто зашкаливать. Так староста Свиридов будто бы сталкивается с Зоей во время первого рейда диверсантов на деревню, но отпускает её. При этом почему-то показано, что девушка не смогла уничтожить ни одного дома, хотя это не так. Её даже удалось поджечь вражескую конюшню.

Далее схваченная немцами Зоя в начале пыток просит пощады, хотя жители деревни рассказывали, что она держалась мужественно и отвечала врагам резко. Также не было никакого разговора со схваченным Клубковым, который стал предателем. И уж совсем было лишним придумывать сцену изнасилования немецкими солдатами, которые затем спали вместе с Зоей в избе на полу целой кучей. На самом деле в ночь перед казнью девушку караулил только один солдат, и ни про какое надругательство на ней жители деревни не рассказывали. Ещё почему-то не показано, что девушка на допросе у немцев назвалась Таней. И, конечно же, вряд ли Зое попался «добрый» немецкий офицер, уговаривавший её на сотрудничество во благо Великой Германии. Немцы столь дружелюбны к партизанам и диверсантам не были.

Но самое замечательное, что в фильме Зое вернули слова: «Сталин придёт», сказанные ею на эшафоте, отнятые хрущевцами. А также показано, почему на фотографиях ведшие девушку на казнь солдаты были без оружия, что часто используется для различных спекуляций. В общем, лично я этот фильм советую посмотреть.


"Дылда" и благотворительность



Онлайн-встреча с режиссёром Кантемиром Балаговым и оператором Ксенией Середой, организованная благотворительным фондом «Дом с маяком» в рамках цикла таких встреч «Киновечера в Доме с маяком», прошла 21 мая.

Как известно Балагов и Середа создали скандальный фильм «Дылда», и на встрече организаторы предложили обсудить отрывки из него и задать вопросы гостям. Однако вопросы по этому фильму оказались весьма неудобными, о чём я уже писал. Ведь там присутствовала лесбийская сцена между двумя главными героинями – медсестрой Ией, прозванной Дылдой за высокий рост, и её подругой Машей.  Но вопрос вашего покорного слуги, касавшийся уместности ЛГБТ-тематики на фоне послевоенной жизни в пострадавшем от блокады городе, всё же был озвучен гостями. В ответ, прозвучало предложение учить меня «высокому искусству», но Середа явно не имела желания отвечать, хотя этот же вопрос прозвучал после показа фильма в кинотеатре «Октябрь» 20 июня прошлого года. Кроме того, один из зрителей и вовсе спросил: «Как можно было снимать такую мерзость?».

Этот вопрос также был закономерен и не только из-за сцены «однополой любви». Весь фильм подчёркнуто мрачен и лично мне напомнил киноленты конца «перестройки», типа «Маленькой Веры» и «Интердевочки». Тут тебе и нелепая смерть маленького сына Дылды из-за того, что она повалилась на него во время приступа ступора, и её нелегальные услуги по эвтаназии тяжелобольных пациентов госпиталя. А также желание подруги Маши использовать её в качестве суррогатной матери, так как она лишилась возможности иметь детей из-за многочисленных абортов после многочисленных половых сношений на фронте с целью выживания. Этакий антипод героическому образу советской женщины того времени.

На он-лайн встречу с Балаговым и Середой также приглашала «Новая газета» вывесив заголовок «О работе над Дылдой». Сам же благотворительный фонд «Дом с маяком» занимается, как известно, помощью детским хосписам и семьям с неизлечимо больными детьми. Вот только уместно ли было использовать тему фильма «Дылда» для помощи больным детям при таком его мрачном сюжете, особенно с весьма откровенной сцене случайного убийства ребёнка? Как-то странно смотрится подобное «творение киноискусства» на фоне благородной цели мероприятия.


Фильм "Дылда" и высокое искусство



Фильм «Дылда» был снят режиссёром Кантемиром Балаговым в 2019 году. Действие происходит в послевоенном Ленинграде в 1945 году.

Главная героиня – медсестра военного госпиталя Ия, прозванная дылдой за высокий рост, бывшая во время Великой Отечественной войны зенитчицей, но комиссованная после контузии. По сюжету она живёт одна с маленьким сыном, которого она случайно убивает, повалившись на него, по время одного из приступов ступора, которыми периодически у неё возникают. Вскоре к ней приезжает её подруга-зенитчица Маша, дружба с которой у неё вскоре перерастает в нечто большее со страстными поцелуями. Тем более, что мужчин Дылда откровенно сторонится.

Маша, напротив, пытается наладить личную жизнь, познакомившись с сыном каких-то чиновников, живущих в особняке, что резко контрастирует с грязной коммуналкой, где проживает Дылда. Однако родители отвергают такую невесту, тем более, что Маша признаётся, что на войне старалась «продавать себя», чтобы просто выжить. Этот образ явно противоположен героям войны, которые заботились о защите Родины, а не о своей шкуре. В результате, Маша лишается способности родить, но пытается использовать Дылду в качестве суррогатной матери. В конце фильма Маша решает жить вместе с Дылдой однополой парой и воспитывать сына, которого надеется получить от подруги.

В общем, фильм подчёркнуто мрачный. И мрак этот усиливается нелепой гибелью сына Дылды и её нелегальной операции по умерщвлению парализованного пациента госпиталя по его просьбе. И единственным «светлым лучом» в фильме является «однополая любовь» Дылды и Маши. Фильм был показан в программе «Особый взгляд» на Каннском кинофестивале, где он получил приз за лучшую режиссуру, а также приз ФИПРЕССИ. Также фильм включён в шорт-лист претентентов на премию «Оскар», однако номинирован не был.

И вот 21 мая прошла онлайн-встреча с режиссёром этого фильма Кантемира Балагова и оператором Ксенией Середой, организованная благотворительным фондом «Дом с маяком» в рамках цикла таких встреч «Киновечера в Доме с маяком». В ходе мероприятия зрители имели возможность задавать вопросы в чат, и многие из них были явно неудобны для Балагова и Середы (см. скрины), а потому остались без ответов. Однако вопрос вашего покорного слуги, касавшийся уместности ЛГБТ-тематики на фоне послевоенной жизни в пострадавшем от блокады городе, всё же был озвучен. Видимо, потому что был одним из последних. Прозвучало даже предложение учить меня «высокому искусству», но Середа явно не имела желания отвечать, хотя этот вопрос был вполне логичен. Тем более, что этот же вопрос прозвучал после показа фильма в кинотеатре «Октябрь» 20 июня прошлого года. Тогда Балагов ответил категорично: «Это фильм не о любви женщины к женщине, а о том, что человеку нужен человек. Ничего лесбийского я туда не закладывал». Может и не закладывал, но получилось именно так. А продюсер Александр Роднянский и вовсе тогда упрекнул возмущённых зрителей в отсутствии сострадания к героиням фильма: «Вам их не жаль? То есть вы им не сочувствуете? Им надо сострадать и сочувствовать, для этого делается кино. А не для того, чтобы петь песни».

Действительно, фильм «Дылда» не о героях, а о жертвах. Но войны ли? А может быть собственных недостатков? Особенно учитывая их однополое влечение, которое в наше время явно и не очень вворачивается пока по большей части в зарубежные фильмы, претендуя на «высокое искусство». Такие персонажи вызывают не сострадание, а больше отвращение, особенно на фоне героев Великой Отечественной войны, подвиги которых либеральными публицистами всё чаще подвергаются сомнению, а то и очернению. И такое ощущение, что на их место уже претендуют такие вот образы «страдалиц». Но высокое искусство на то и высокое, чтобы вести общество к высоким идеалам, а не низменным.


Неуместная "чёрная комедия"



Идея снять комедию на тему блокады Ленинграда сама по себе кажется недопустимой. Слишком страшно представить, что творилось в годы Великой Отечественной войны в осаждённом городе на Неве. В памяти сразу же возникают с трудом передвигающиеся люди, везущие трупы на санях, 125-граммовый кусок хлеба – дневная норма жителя и, конечно же, дневник Тани Савичевой, в котором описывается, как один за другим умирали её родные.

И вот нашёлся режиссёр Алексей Красовский, который решил снять «чёрную комедию» под названием «Праздник». Вот так описывает сюжет фильма сам режиссёр: «Это история о том, как привилегированная семья, живущая на особом положении, встречает новый 1942 год. На праздник к ученому, его жене и двум взрослым детям приходят два посторонних человека. И начинается… извините, комедия. Потому что сначала хозяевам приходится скрывать свое благосостояние, а потом заключить с гостями некое соглашение. В общем, случаются стандартные для комедии перипетии… Комичность возникает из-за конфликта интересов. Очень богатые люди делают вид, что они очень бедны, и очень много врут. Параллели с современными депутатами и чиновниками, наверное, понятны. Это, как мне кажется, и объясняет, почему нас сейчас так активно хотят запретить».

На сайте краундфайдинга прилагается также и историческая справка со ссылкой на дневники инструктора отдела кадров горкома ВКП(б) Николая Рибковского описывающего фантастически хорошее питание для партийных функционеров на фоне запредельно низких норм для остального населения. Но дело в том, что никто в глаза не видел подлинник. Вот что рассказывает об этом газета «Аргументы и факты»:

Среди историков подобные вещи называют «недостоверным источником».  Впервые дневники были запущены в оборот 20 лет тому назад, но исключительно в виде цитат.  Утверждается, что оригинал хранится в Центре Документации «Народный Архив». Об этой организации известно, что она «была образована в Москве в 1988 году по инициативе группы преподавателей и студентов Московского Государственного Историко-Архивного института. Финансовую поддержку этому проекту оказал Советско-Американский фонд «Культурная инициатива» (Фонд Сороса)». Почему-то за двадцать прошедших лет дневники не были представлены тем, кто интересуется вопросом, хотя бы в виде скана.

Картину дополняет тот факт, что в 2006 году «Народный архив» прекратил свое существование, а все сайты, на которых пытались размещать оцифрованные документы, давным-давно закрыты.

То есть в основе весьма возмутительного фильма положен ещё и весьма сомнительный источник. При этом сам Красовский прекрасно знал, на что шёл. Ведь на сайте краундфайдинга рассказывается следующее: «Как только был написан сценарий, мы предпринимали попытки найти деньги на съемки  обычным способом, стучась в двери больших студий, однако после скандалов вокруг «Матильды» и «Смерти Сталина» продюсеры не хотят рисковать, видя рядом с «блокадой» слово «сатира». Поэтому мы решили снять это кино сами». Более того, в том же интервью «Медузе» режиссёр заявил: «Мой фильм — художественный... Я все выдумал! И надеюсь, что имею на это право в нашей стране. В противном случае, давайте говорить откровенно, что в стране есть цензура и нам запрещено говорить на некоторые темы и снимать на них кино». То есть фильм Красовского – ни что иное как провокация?

Журналист Армен Гаспарян в эфире ток-шоу «Вечер с Владимиром Соловьёвым» на телеканале «Россия-1» заявил: «Давайте честно скажем, надо было ждать подобного рода фильм. Потому что вы все помните, это было не так давно, пару лет назад, что творилось вокруг Зои Космодемьянской благодаря словам Бильжо, что регулярно происходит в преддверии Девятого мая, в преддверии «Бессмертного полка»…».

Напомню, в конце 2016 года художник-карикатурист, в прошлом психиатр, Андрей Бильжо объявил героически погибшую в Подмосковье в 1941 году партизанку сумасшедшей на основании её истории болезни, которую якобы он видел, но потом её «изъяли». Очень похоже на то, на что опирается Красовский. Гаспарян также добавил, что невозможно представить, чтобы англичане или французы снимали «чёрные комедии» по болезненным и трагическим страницам их истории.

Действительно, либеральным деятелям культуры и тем, кто пытается ими казаться, стоит аккуратней прикасаться к трагическим страницам истории нашей страны, а также решить для себя, за какую свободу они борются: совести или ОТ совести.


Образ семьи в фильме "Маленькая Вера"



Фильм «Маленькая Вера» был снят в 1988 году и стал одним из символов Перестройки. Действие происходит в Жданове (ныне - Мариуполь) Украинской ССР. Сюжет начинается с того, что родители старшеклассницы Веры Марининой находят в сумке дочери 20 долларов. В СССР хранение иностранной валюты было уголовно наказуемо, и потому они очень обеспокоены. Видно, что её мать – деспотичная женщина, занимающая место главы семейства вместо слабохарактерного отца, который работает водителем грузовика. Однако она точно замечает, что Вера начала курить, «чтобы все видели, какая она свободная». Мать пытается попросить своего старшего сына Виктора поговорить с Верой, но это явно бесполезно. Также бесполезны и наставления пьяного отца, что «честь надо беречь смолоду».

Далее показана драка молодых людей, причём происходит она показательно на фоне изображений Героев Советского Союза и памятника истребителю МиГ-17. А в это время студент мореходки Андрей пытается ухаживать за Верой, но она к нему равнодушна. После массовой драки на дискотеке она знакомится с Сергеем Соколовым и, недолго думая, вступает с ним в интимную связь, показанную подробно впервые на советском экране, предварительно выпив на двоих бутылку шампанского. При этом она спрашивает, любит ли тот её. Сергей холодно отвечает: «Естественно». Хотя до того на дискотеке он танцевал с её подругой. Впрочем, на другой день и подруга всё поймёт, но быстро найдёт себе нового ухажёра.

Затем Вера возвращается домой, где её встречает пьяный отец. Припозднившуюся дочь он не ругает. А когда приходит мать, у него ещё и прихватывает сердце, отчего тот громко жалобно стонет. При этом сокрушается, что его дочка – «шлюха уличная». Понятно, что выпивает он часто, почти каждый день, имея при этом серьёзные проблемы со здоровьем. Ясно, что такой отец не может быть авторитетом для дочери, что повлияло на её образ жизни.

Старший брат Веры Виктор, как ни странно, правильно воспитан. В частности, он говорит, что главным «распорядителем» в семье должен быть отец. В то же время, он против деспотизма родителей, но за воспитание в детях чувства ответственности. Но во время его речи, Вера замечает, что в его собственной семье разлад, и считает, что он «сам не верит в то, что говорит». Судя по всему, его жена является подобием его же матери. Позже оказывается, что Виктор лично знаком с Сергеем и знает, что тот является бабником: «Ему же бабы на шею будут при тебе вешаться, а ты будешь стоять и ушами хлопать! И бросит он тебя через неделю максимум!».

Мать Веры – типичная домохозяйка, которую, по её словам, «замучили едой и стирками». Она работает диспетчером на швейной фабрике. На свадьбу с Сергеем она разрешение не даёт, ставя предварительным условием получение образования. В ответ, Вера говорит, что ждёт ребёнка. Конечно же, это ложь. При этом, она явно дурачится, причём на протяжении всего фильма.

На следующий день происходит знакомство Сергея с родителями Веры в качестве жениха. Водку он не пьёт, предпочитая вино. Его отношения с её братом сразу же не складываются, и он вскоре уходит вместе с Верой. А когда она говорит Сергею, что ждёт ребёнка, тот явно не радуется. Однако заявление в ЗАГС они подают, а жених Веры переезжает в квартиру к ней и её родителям. Подаренное матерью «Домоводство» Вера воспринимает со смехом, к роли жены и хозяйки в доме она явно не готова.

Позже в разговоре на пляже она рассказывает, что её любимой книгой является «Капитанская дочка» за фразу «Береги честь смолоду», сказанную отцом в начале фильма. Говорит она об этом так, что видно: поступала строго наоборот. Тем более, что на вопрос о первом мужчине Вера отвечает с явной неохотой и даже пытается соврать, но вскоре признаётся, что он был молодым учителем физики.Вопрос, любила ли она его, Вера игнорирует. Какая уж там любовь...

Отношение Сергея к отцу Веры сразу же становится негативным. Он даже спрашивает её мать, нравится ли ей, что тот пьёт. Когда та отвечает, что нет, Сергей интересуется, зачем же она ему готовит закуску в виде огурцов. Рассказывая этот случай Вере её мать искренне недоумевает: «Странно. Как будто если ему не готовить закуску, он пить перестанет». Не перестанет, конечно. Однако видно, что матери Веры алкоголизм её мужа устраивает. Оно и понятно, если бы тот не пил, она бы не смогла над ним доминировать. Не исключено, что и в её семье было так же.При этом проблемы с сердцем у мужа не вызывают у неё должного беспокойства. Далее Сергей спрашивает Веру, почему её родители «такие тупые». И замечает, что они скучно живут. Само собой, они не идеальные. Но, тем не менее, пустили его в свою квартиру до свадьбы с их дочерью, так что будущий зять мог бы хотя бы по этой причине быть тактичнее. С другой стороны, а чего он ожидал от своей глуповатой избранницы? Сама Вера явно переживает из-за взаимной ненависти Сергея и её родителей, но сделать ничего не пытается.

Наконец, происходит ссора Сергея и отцом Веры, начавшаяся со слов последнего к зятю: «Ну что ты за мужик, я не пойму? Ни поговорить с тобой, ни выпить». Ему ли судить у мужественности. Разъярённый Сергей запирает тестя в санузле, где тот ломает сантехнику. А после того, как дочь его выпускает, Сергей вновь лезет на него с кулаками, но, в ответ, получает кухонным ножом в грудь. Конечно, в фильме показан довольно уродливый образ отца семейства - слабохарактерного алкоголика, который не может вызывать никакого сочувствия. Но в то же время, и Сергей переступил черту, попытавшись хозяйничать в чужом доме. Хотя позже он понимает свою ошибку и не свидетельствует милиции против отца Веры, сказав милиции, что ничего не помнит.

После произошедшего мать пытается уговорить Веру дать показания в милиции в пользу отца, говоря, что Сергей относился к ним пренебрежительно. Далее мать уличает дочь в обмане по поводу беременности, ведь именно по этой причине Сергея и пустили жить. «Ты не дочь! Ты выродок! Я тебя рожать-то не хотела, это всё отец настоял!». Старший брат занимает сторону матери. И только отец её жалеет.Тем не менее Вера всё же соглашается сделать так, как просит мать.

Позже её встречает студент мореходки Андрей, ненадолго вернувшийся в Жданов, и пытается насильно затащить в свою квартиру, но она отбивается. А вечером того же дня Вера глотает большую гость снотворных таблеток, запив их водкой, и лежится на пол, держа в руках зажжённый бенгальский огонь и символично положив на грудь свою детскую фотографию. Картинный инфантилизм. В таком виде её застают пришедшие Сергей и брат Виктор. Пока брат приводит в порядок сестру, неудавшийся жених задумчиво рассматривает детскую фотографию Веры. Возможно, думает, как она дошла до жизни такой.

Затем Виктор уезжает в Москву, оставляя попытки навести порядок в доме своих родителей, а Сергей остаётся с Верой. Отец же, в очередной раз напившись, падает на пол с табуретки и умирает от сердечногоприступа. Попытка самоубийства дочери стала последней каплей, добившей его больной организм.

Итак, в фильме показан уродливый образ пролетарской семьи. При этом видно сочувствие к Вере, которая всё же является безответственным человеком. Ведь её действия и привели к сложившейся ситуации, сгубившей отца семейства, и чуть было не сломавшей жизнь Сергею, который хоть и показан в фильме прогрессивно мыслящим, но слишком много на себя взял. Однако видно, что и мать Веры точно такая же, так как она не пыталась ничего сделать ни с алкоголизмом мужа, ни сводить его к врачу, хотя тот жаловался на боли в сердце.

Символично, что сыгравшая роль Веры актриса Наталья Негода после выхода фильма участвовала в фотосессии для американского журнала Playboy, став первой советской моделью этого эротического издания. Более того, по опросу журнала «Советский экран» Наталья Негода была признана лучшей актрисой 1988 года. Образ «маленькой» Веры очень контрастирует с прежними героическими образами советских девушек и женщин, и симпатии к персонажам, подобным ей, в обществе конца 80-х годов прошлого века имели негативные последствия для СССР, которые усилил вышедший годом позже фильм «Интердевочка».


Ходорковский и выборы


(фото с сайта perta.ru)

На телеканале НТВ 8 сентября вышел фильм «18 друзей Ходорковского». Сюжет начинается с задержания Артёма Айвазова с крупной суммой денег более 2 миллионов рублей. При этом он заявил, что деньги его собственные, хотя является официально безработным. Айвазов является гражданским активистом, участником протестных акций, а также он возглавляет предвыборный штаб кандидатов от «Открытой России» в Татарстане.

Как известно, три года назад сразу после помилования бывший олигарх Михаил Ходорковский выехал за рубеж и публично пообещал больше не заниматься политикой. Но вскоре он появился на бунтующем украинском Майдане, выступил там и тут же получил вид на жительство в Швейцарии, откуда в настоящее время руководит своим движением «Открытая Россия». А теперь ещё и продвигает своих кандидатов на выборах в России. «В наши планы входит оказать поддержку порядка 20-ти молодым политическим лидерам. Естественно, мы в большей степени ориентируемся на выборы в Государственную Думу», - заявил Ходорковский.

На одном из закрытых тренингов для кандидатов от «Открытой России» присутствовал федеральный координатор этой организации Владимир Кара-Мурза и инструктировал собравшихся: «Впервые за почти 100 лет наша с вами страна стала страной с непризнанными международными границами. Это не в наших национальных интересах».В фильме подчёркивается, что на подобные мероприятия расходуется довольно много денег: около 100 000 руб. в день.

Хотя движение «Открытая Россия» существует на добровольные пожертвования граждан, в фильме демонстрируется видеозапись, как Тимур Валеев (глава предвыборного штаба кандидатов Ходорковского) в московском офисе проекта «Открытые выборы» передаёт конверт Дмитрию Панькову, члену ПАРНАСа. Позже в отделе полиции при досмотре у Панькова обнаруживают конверт с деньгами, очень похожий на тот, который передал ему Валееев. Однако он утверждает, что эти деньги – его личные сбережения. Но при досмотре у него обнаруживают записку с именем кандидата Дмитрия Семёнова и данными банковского счёта его избирательного штаба.

Далее демонстрируются кадры досмотра в аэропорту Игоря Шлейфера – мужа кандидата от «Открытой России» Ольги Жаковой. И тут также находят конверт с деньгами: 20 000 долларов. Снова якобы личные. Такую же пачку денег обнаружили и у Егора Савина – кандидата от «Открытой России» и председатель Новосибирского отделения ПАРНАСа. И он утверждает, что деньги его собственные. Та же история с кандидатом по Владимирской области Кириллом Николенко. Интересны кадры, где Савин снимает деньги с банковской карты активиста ПАРНАСа Артёма Матвеева, средства на которую перечислены из Чехии.

Откуда у этих кандидатов такие большие деньги да ещё и, по их словам, личные выясняется далее, когда демонстрируются кадры, на которых Тимур Валеев инструктирует курьера: «Двадцать тысяч долларов. В соответствии, если что, это полностью ваши деньги, к нам никакого отношения не имеют».

Далее демонстрируются выписки из британского реестра юридических лиц, согласно которым в Лондоне зарегистрирована организация под названием «Открытая Россия», управляющим директором которой является Наталья Шачкова, помощник адвоката Ходорковского Антона Дреля. При этом финансовым гарантом организации является некий Институт Современной России, зарегистрированный в Нью-Йорке, президентом которой является Павел Ходорковский – старший сын бывшего олигарха. Далее демонстрируется схема финансирования через индивидуального предпринимателя Марию Манахову, а также договор о выплате зарплаты активисту ПАРНАСа Михаилу Шнейдеру в размере 1000 долларов ежемесячно. Аналогичный договор два года назад заключила и кандидат Мария Баронова, её зарплата - 4500 долларов. И так далее. При этом арендатором банковских ячеек, которыми пользуется Манахова, является тёща Ходорковского Лидия Куклина.При обыске из одной из них были изъяты 120 тысяч долларов. И затем идёт схема финансирования кандидатов.

И наконец, в конце фильма поднимется вопрос вопрос: зачем Ходорковский подготовил своих кандидатов на предстоящих выборах? Чтобы ответить на него, помимо прочего, демонстрируется посещение Владимиром Кара-Мурзой посольства Великобритании, а также его выступление в Осло в мае этого года, т.е. за 4 месяца до выборов: «Выборы сами превратились в жалкий ритуал. Большая часть оппозиционных кандидатов заранее не допущены до выборов». При этом известно, что из 19-ти кандидатов Ходорковского были допущены 18! И сам Ходорковский неоднократно объявлял выборы профанацией. Также подмечено, что бывший олигарх помогает малоизвестным и даже почти неизвестным в массе населения политикам.

И вот ответ даёт политолог Алексей Мартынов: «Вот те кандидаты, которых так иди иначе он (Ходорковский – прим. авт.) поддерживает, они никакой электоральной перспективы не имеют. Ну, разве что так, где-то засветиться, постараться дискредитировать, делегитимизировать эти выборы. Попробовать затеять что-то, что получилось в 2011 году…». То есть, похоже, Ходорковский делает ставку не на победу своих кандидатов на предстоящих выборах, а на громкое поражение. Кроме того, 19 сентября, на следующий день после выборов в Лондоне состоится премьера фильма о нечестных выборах в России, который снят на деньги бывшего олигарха. Представлять эту работу будет он сам, а на показ должны приехать все его 18 кандидатов. Отсюда следует вывод: судя по всему, готовится дискредитация российской избирательной системы, что давно старается сделать Запад.


Фильм "Украина в огне"


(кадр из фильма "Украина в огне")

Как пишет «Комсомольская Правда» на кинофестивале в городе Таормина американский режиссёр, удостоенный премии «Оскар», Оливер Стоун продемонстрировал документальную ленту «Украина в огне». Картину признали лучшей на этом смотре.


Фильм выпустил Игорь Лопатенок, украинец с гражданством США. Известный режиссёр Стоун стал сопродюсером в данной работе и лично взял интервью у Владимира Путина и экс-президента Украины Виктора Януковича.

Документальная картина «Украина в огне» повествует о происходящем в стране с 1941 года по 2014 год. Особое внимание в работе уделяют созданию и развитию националистических группировок, существовавших во время Великой Отечественной войны. Авторы показали, как националисты вместе с немецкими захватчиками принимали участие в геноциде евреев, массовых убийствах поляков. После войны нацисты из Украины сотрудничали с в период «холодной войны», говорится в фильме. В Интернете уже опубликован трейлер, начинающийся с документальных кадров, снятых на Евромайдане в 2014 году.

Эти параллели очень актуальны в наше время. Ведь два года назад к власти на Украине пришли люди с националистическими взглядами, в ходе «оранжевой революции» в этой стране ведущую роль сыграли украинские нацисты-бандеровцы. Более того, их лидер Дмитрий Ярош в феврале 2014 года заявлял, что собирается «освобождать» российские Воронежскую, Курскую, Белгородскую области и Кубань. Позже из нацистов были сформированы добровольческие батальоны, участвовавшие в войне на Донбассе, в одном из которых воевала и помилованная недавно Надежда Савченко.

А ввиду того, что экономическая ситуация на Украине ухудшается, можно не сомневаться, что наследники Бандеры могут полностью взять власть, предлагая измученному и озлобленному населению простые популистские решения, как это делал когда-то Адольф Гитлер в Германии. Конечно, нынешний президент Порошенко не идёт ни в какое сравнение с фюрером, но его заигрывания с нацистами могут иметь самые тяжёлые последствия, и новый вождь нацистов прогонит его так же, как был изгнан Янукович.

Как раз на этой неделе прошли памятные мероприятия, посвящённые вероломному нападению нацистской Германии на Советский Союз 22 июня 1941 года. Уроки истории не стоит забывать, иначе они могут повториться. И возможно, фильм «Украина в огне» раскроет многим глаза на происходящее на Украине и поможет предотвратить новую большую беду.

Голая правда о Касьянове и Пелевиной


(кадр из фильма "Касьянов день")

Участница сексуального скандала с лидером ПАРНАСа Михаилом Касьяновым гражданка Великобритании Наталья Пелевина заявила на своём аккаунте в Фейсбуке о приостановке своего членства в политсовете партии. Однако добавила, что выходить из партии не собирается, тк разделяет её идеологию и цели и будет рядовым членом. Это решение видится ей правильным «в свете произошедших событий», так как она не хочет быть «причиной напряжений и разногласий в партии».

Также она сообщила, что собирается подавать в суд на телекомпанию НТВ:«То, что вчера выпустило НТВ-уголовка. Эта власть и спецслужбы нащупали новое дно. И, конечно, все их усилия говорят о том, что оппозицию власть совсем не боится. На следующей неделе подаю на НТВ суд. Между тем я у всех прошу прощения за этот фильм и за его содержание. И огромное спасибо всем, кто сейчас высказывает слова поддержки».

В интервью телеканалу «Дождь» на вопрос ведущей о претензиях соратников по партии Пелевина ответила: Не столько претензии, сколько, естественно, все переживают, какой эффект может иметь этот фильм. Косвенно это все равно означает, что я несу определенную ответственность, хотя это не так. Естественно, я никакого отношения к этому фильму не имела и иметь не могла, но проникновение в частную жизнь произошло, а по результатам его случился этот фильм, и я один из людей, которые в нем фигурируют. Я чувствую ответственность в любом случае. Поэтому я решила предупредить дальнейшие эмоции со стороны некоторых из коллег. Я сразу оговорюсь, что достаточно большое количество моих коллег в том числе внутри партии меня поддерживают и были категорически против моего выхода из ФПС. Люди считают: «Ты преступления не совершала, ответственность не на тебе». Но морально я все равно чувствую эту ответственность и не хочу быть причиной проблем».

Интересно, что ответственность Пелевина чувствует «косвенно», так как «произошло вторжение» в её «частную жизнь», «эта власть и спецслужбы нащупали новое дно» потому, что оппозицию они совсем не боятся. Ну да, преступления Пелевина действительно не совершала. Но по отношению к соратникам по партии поступила весьма нечестно, в чём она совершенно не раскаивается. Ведь она говорит больше об эффекте от фильма, чем о своих скверных делах. И естественно, от такой «голой правды» соратники могут проявить эмоции.

Ведь в фильме «Касьянов день» показанном телекомпанией НТВ в рамках программы «ЧП. Расследования», на зрителя буквально обрушиваются откровения людей, очень похожих на Касьянова и Пелевину. И будь ваш покорный слуга сам членом ПАРНАСа, то после такого, он бы немедленно убежал без оглядки из этой партии. В частности, человек похожий на Касьянова рассуждает, как «сконструировать фронт против Навального», чтобы обеспечить женщине похожей на Пелевину победу на праймериз и продвинуть её в Думу, обещая ей карьеру «общепризнанного политического деятеля», и говоря, что всю партию под неё подстроил, но «всё сразу не бывает». Более того, он сулит ей роль «главного представителя оппозиции за рубежом». А с её стороны слышатся нелицеприятные слова в адрес сопредседателя ПАРНАСа Ильи Яшина. Также озвучено немало интереснейших фактов о политической деятельности самой Пелевиной.

Забавно, что фильме приводятся слова из одного из её выступлений: «Именно тот факт, что я жила в странах свободных и с состоявшимися демократиями, я знаю, как по идее должно вообще быть…». Видимо, знания и идеи какие-то не те. Во всяком случае, фильм «Касьянов день» весьма полезен для граждан нашей страны, дабы они узрели, что такие вот деятели, позиционирующие себя борцами за народное счастье и справедливость, сами подчас не чужды весьма нечестных дел даже по отношению к своим соратникам. А что может полезного дать стране партия, лидер которой позволяет манипулировать собой женщине с такой моралью. Как сказано в самом фильме, попавшие в сеть видео- и аудиозаписи ставят крест на политической карьере Касьянова.

Конфликт отцов и детей в фильме "Авария - дочь мента"



Портал ARD опубликовал весьма интересное исследование журналиста Сергея Басаева на тему «Чернуха в кино как социальный диагноз». В качестве индикаторов были использованы: направленность, показ изнанки жизни, депрессивность, слом ранее принятых приличий и стереотипов. В результате Басаев пришёл к выводу, что количество «чернухи» в отечественном кино даже при наличии идеологических и духовных «скреп» увеличивается по мере приближения к смене общественного строя, революции, и напрямую не зависит от нарастания экономических и социальных проблем. На уникальном в своем роде опыте нашей страны, - Советского Союза, России, - график нарастания «чернухи» в кино достигает своего пика к условно «революции» 1991 года, а в 90-е годы резко падает. При этом, несмотря на все трудности, «чернушное» кино появлялось в ельцинский период значительно реже, чем в 1989-1991 годах.
«Девятый вал чернухи», как пишет журналист, советского зрителя накрыл в 1989 году. Тогда впервые по ощущениям «чернушные» фильмы в советском кино начинают количественно преобладать, а талантливых фильмов на социальную тему без «чернухи» просто не стало. В качестве примеров Басаев приводит фильмы: «Город Зеро», «Беспредел», «Астенический синдром», «Замри-умри-воскресни», «Гу-га», «Интердевочка», «Катала», «Криминальный квартет», «Ночевала тучка золотая», «Авария - дочь мента», «Под небом голубым», «Псы», «Искусство жить в Одессе», «СЭР (Свобода - это рай)», «Фанат», «Черная роза - эмблема печали, красная роза - эмблема любви», «Песнь, наводящая ужас», «Смиренное кладбище».

Из перечисленного ваш покорный слуга решил проанализировать фильм «Авария – дочь мента», так как он является яркой иллюстрацией так называемого «конфликта отцов и детей» того периода.

По сюжету старший лейтенант милиции Алексей Николаев по долгу службы ловит «неформалов», к которым, по иронии судьбы, относится и его собственная дочь Валерия, носящая в кругу своих единомышленников прозвище Авария.

В самом начале фильма Авария выражает своё отношение к отцу словами: «У всех предки как предки, а у меня – дурак в портупее». Отец же на это ничего не отвечает. Далее любопытный разговор происходит в отделении милиции, куда попадает Авария, с отцом, который пытается её выручить. Там другой милиционер выговаривает ему: «Мой сын в математической школе учится. Дома по вечерам с учебниками. На улицу не выгоню. Вот этих боится. Воспитывать надо, товарищ старший лейтенант». А отец и слов не находит для самооправдания.

А при попытке отца наладить хоть какой-то контакт с дочерью, когда она смотрит клип группы Sucsess по телевизору, та признаётся: «Мне нравится всё, что не нравится вам! А что вас злит, так это я вообще тащусь!». То есть Авария агрессивно противопоставляется родителям.

Грубит Авария не только родному отцу. В школе она задаёт провокационные вопросы учительнице, которые подхватывает весь класс, доводя педагога до истерики. То есть Авария является зачинщицей небольшого подросткового бунта, являясь лидером непослушных учеников. Хотя понятно, что учительница работает в рамках школьной программы и спрашивать с неё за политику власти совершенно некорректно.

Также Авария откровенно издевается над своим дедом. Сначала шутит над льготами ветеранов («можно переходить улицу на красный свет и заплывать за буйки»), а в следующий раз говорит: «А ты, правда, в разведке служил? А я бы с тобой в разведку не пошла. Продал бы». И тут выясняется самое интересное. В ходе скандала Авария начинает пересказывать то, что говорили диссиденты, которые в то время, благодаря генсеку Горбачёву получили свободу (в рамках так называемой «гласности»): «Да, ты воевал! Вы все воевали! А когда перед войной невинных людей стреляли, вы все орали: «Смерть бешеным собакам!» Это как, по-твоему? Так вот, дед, если ты хочешь, чтобы я тебя уважала, я должна точно знать, что ты этого не кричал!».

То есть, Авария грубит учителям, срывает уроки, учится точно не на «5», но при этом  точно знает, что при Сталине расстреливали исключительно невинных. И дед, в ответ, удивительно точно пророчествует: «Раньше у нас порядок был! Мы работали! Мы войну выиграли! А сейчас если начнётся, то не дай Бог, что будет! Начиталась «огоньков» своих! «Писатели» пишут, а она тоже разинула свой рот!».

«Огонёк» - советский общественно-политический и литературно-художественный иллюстрированный еженедельный журнал, который в то время возглавлял Виталий Коротич. Как пишет Википедия на странице его биографии: «С ним связана эпоха «гласности», смена политической формации, крах советской власти — сначала в умах людей, а потом и в реальной жизни». За эту редакторскую деятельность американский журнал World Press Review присвоил Коротичу в 1989 году звание «Зарубежный редактор года» (англ.  International Editor of the Year) за 1988 год. Это титул, ежегодно присуждаемый редакторам, живущим не в США, за «смелость в деле углубления свободы и ответственности прессы, в утверждении прав человека и за отличную и правдивую журналистику». Но 19 августа 1991 года, когда «запахло жареным», Коротич, находясь в США, сдал авиабилет в Москву из-за опасения репрессий со стороны ГКЧП. За это 26 августа по решению журналистского собрания «Огонька» он был освобождён от обязанностей главного редактора.

Но вернёмся к фильму. Отец солидарен с дедом, но как-то неуверенно: «Да ты пойми, ты это сейчас знаешь! А раньше этого не знал никто!». А ему бы сказать дочери, что как-то странно получилось, что «преступления» советского строя расследовались (и расследуются поныне) при поддержке и то и на деньги противника в «холодной войне», который возомнил себя эталоном демократии, превращая при этом целые страны в руины. Но он сам деморализован и запутан антисоветской пропагандой. В разговоре с преподавателем философского факультета Андреем Кузнецовым, у которого ночевала сбежавшая из дома Авария, он говорит: «Что происходит? Газету открываешь… Как жить-то? Жили-жили… Ну может, что-то не так было. Нормально жили. Теперь всё кувырком. Авария какая-то». Впечатления отца красочно перекликаются с прозвищем его дочери в среде неформалов. Она и есть отражение той самой аварии, случившейся с советским обществом в конце 80-х годов прошлого века и сопровождавшей разрушение СССР.

Сама же Авария после скандала с дедом сбегает из дома и знакомится с преподавателем Андреем Кузнецовым, которому пытается отдаться. Однако тот отказывается, понимая мотивы трудного подростка. Но кто ищет, тот всегда найдёт, особенно если дело касается неприятностей. Ведь Авария не просто так сказала деду, что он бы её продал. Она этого хочет, так как идёт наперекор не только родителям, но и нравственным ценностям общества. Размалёванную до крайности Аварию подбирают на машине «мажоры», к которым она садится без долгих раздумий. И естественно, они её пытаются изнасиловать на съёмной, судя по всему, квартире. Она же, поняв, что с ней хотят сделать (а чего она, собственно, ожидала?) звонит отцу, который её выручает. Но «мажоры» вскоре ловят эту девочку нетяжёлого поведения вновь и, на сей раз, лишают девственности.

Чувствуя себя оскорблённой, Авария пытается им отомстить и выслеживает. Те её ловят на глазах у отца и увозят на своей машине. Пытаясь спасти дочь, отец угоняет чужой автомобиль. А Авария ещё и дразнит своих насильников, отказываясь понимать, что всю эту ситуацию создала она сама. В конце концов, её выбрасывают из машины. Но отец всё равно догоняет «мажоров» и убивает, столкнув их машину с обрыва. После чего его арестовывает милиция. На этом фильм заканчивается.

Можно не сомневаться относительно дальнейшей судьбы Аварии. Отец за убийство четырёх человек точно получит расстрельную статью, мать её будет справедливо проклинать, и дочь второй раз сбежит из дома. На этот раз, навсегда. И карьера малолетней уличной проститутки ей будет обеспечена.

Любопытно, что, как повествует Википедия, первоначально главная роль в фильме была предложена Наталье Гусевой, главной героине фильма «Гостья из будущего», но, прочитав сценарий, она отказалась от роли, мотивировав это тем, что не хочет марать сценой изнасилования чистый и светлый образ Алисы Селезнёвой, сыгранный ею ранее. Это поистине подвиг во имя Родины, и её образ до сих пор используют советские патриоты в своих демотиваторах.

Конечно, причина поведения Валерии-Аварии в семье. Она – единственный ребёнок, в детстве избаловали. Видно, что отец не проявляет даже малейшей строгости, а мать постоянно скандалит, то есть воспитывала явно больше она. Налицо нарушение семейной иерархии. То есть отец Аварии - подкаблучник.

Однако не стоит забывать и время, в котором происходит сюжет. А это период нарастания антисоветской истерии. Помимо упомянутого выше журнала «Огонёк», уже легально публиковался изгнанный из страны в 1974 году А. Солженицын (вернётся он лишь в 1994 году), а академик Д. Сахаров был избран народным депутатом Верховного Совета СССР (в том же году он умрёт). Отец Аварии не смог сориентироваться в происходящем в стране. Видимо, он и сам не имел твёрдых убеждений, что погубило и его самого и дочь, которая в силу малолетства и в состоянии подростковой девиации поддалась влиянию диссидентов, которых, в свою очередь, использовали для разрушения страны внешние силы. Получилось по старинной восточной мудрости: «Хочешь победить врага – воспитай его детей».

И таких молодых бунтарей, как Авария, в то время было довольно много. На фото внизу неформалы у Дома Советов (Белого Дома) во время августовских событий 1991 года после которых под их детское ликование был разрушен Советский Союз. Они также желали только разрушения того, что ограничивало их максимализм, не желая думать о том, что ждёт их потом.




Несостоявшийся показ "Анатомии протеста - 3"

Анатомия протеста

Телеканал НТВ 27 февраля анонсировал показ фильма «Анатомия протеста – 3» 1 марта. Как пишет сайт lenta.ru, основная тема была о том, кто кормит нашу оппозицию и во что обходится содержание российских сторонников киевской власти. Также планировалось рассказать, как готовится «российский майдан», зачем российские оппозиционеры ездят в Швейцарию, чему их учат инструкторы в Киеве и почему они тайно встречаются с иностранными дипломатами. Более того, затрагивался вопрос о боевых отрядах оппозиции. Однако уже на следующий день после убийства Бориса Немцова этот фильм был удалён из сетки вещания НТВ, о чём также пишет lenta.ru. Был удалён и ролик с анонсом. Немцов упоминался в снятом с показа фильме наряду с другими известными оппозиционерами Алексеем Навальным и Михаилом Касьяновым.

Причины снятия «Анатомии протеста – 3» неизвестны. Связано ли это с убийством Немцова, остаётся только гадать. От предыдущих двух фильмов «Анатомия протеста», противники власти  пришли в ярость, а третьему вдруг резко дали задний ход. Хотя есть один момент. Все знают радиостанцию «Эхо Москвы». Также известна её откровенно прозападная ориентация и однозначная оппозиционность власти. НТВ  за «Анатомии протеста» оппозиция называла «геббельсовской пропагандой». Но и «Эхо Москвы» и НТВ входят в один холдинг «Газпром-медиа», который является государственной компанией. В связи с чем, происходящее не совсем понятно.